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  清末民初正是政局大变动的时期,此时思想范式的重大变化,最初并不是因为引入了全新的外来思想,而是原先边缘的、异端的声音,忽然转变成了“主流”乃至新的“正统”。然而究竟如何解读却因人而异,像谭嗣同虽然力主变革,但却推崇孔子“黜古学,改今制,废君统,倡民主,变不平等为平等”,而痛诋荀学“尽亡孔子精意”;与他相反,章太炎则反对孔子,高扬荀子。可以说,章太炎是这一代持批判态度的知识分子异端中的异端,最鲜明的表征,便是他始终以边缘自居而反对中心、主流和权威。
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  达利与《神曲》的结缘始于上世纪50年代,在但丁诞辰700周年来临之际,意大利政府邀请达利为《神曲》创作一个特别的纪念版本。虽然这场合作计划没能成功,但达利在随后的10年里依然坚持着完成了这一系列的创作,在但丁的王国中经历了自己的旅程。他将但丁富有韵律的诗句、精心雕琢的人物、怪诞不经的惩罚方式进行了深入的演绎。他将超自然和精神性的因素相融会,在作品中加入了自己独特的个性,将人物、天使、扭曲的身体结合在一起,创造出了达利版本的《神曲》。
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  有半打的莱特名句被印刷在了展板上,“我有着一个不重要的巨大优势”;“在我生命中,有这样一个秘密,那就要避免成功”,这两句能让你对莱特的气质以及他那不紧不慢的艺术追求有所了解。当人们看到这些摄影时,展厅中几乎是虔诚的寂静,充分证明了他那种致力于追求奇异视觉,以及避免名誉的干扰的生活。对于他来说,简单的看待世界就足够了。